SIEMPRE HAY UNA PRIMERA VEZ
— opera prima en la novela policíaca española e italiana
Congreso Universidad de Málaga 2026
Siempre hay una primera vez: opera prima en la novela policíaca española e italiana | Congreso Universidad de Málaga 2026
Tras los primeros encuentros presenciales celebrados en la Universidad de Málaga en 2023, 2024 y 2025, el cuarto encuentro de 2026 propone nuevamente la reunión de investigadores adscritos al Grupo HUM1068, con el objetivo de continuar el debate en torno a las principales problemáticas planteadas por el título:
Siempre hay una primera vez: opera prima en la novela policíaca española e italiana
Esta actividad se enmarca en las labores desarrolladas por el Grupo de Investigación La novela policíaca española e italiana: crimen, sociedad, desencanto y memoria, coordinado por el Dr. Giovanni Caprara, Profesor Titular adscrito a la Facultad de Filosofía y Letras (Departamento de Filología Española, Italiana y Románica, Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, Ciencias y Técnicas Historiográficas).
La novela policíaca es uno de los géneros literarios más populares en Europa. Dentro de este género, tanto España como Italia han desarrollado tradiciones propias que reflejan la historia, la cultura y la realidad social de cada país. Aunque comparten rasgos característicos del género, existen diferencias significativas en su estilo, temáticas y evolución histórica. Este es uno de los ejes centrales de trabajo del Grupo de Investigación.
En España, la novela policíaca comenzó a consolidarse con mayor fuerza durante el siglo XX, especialmente tras la dictadura franquista. Junto a Manuel Vázquez Montalbán y Arturo Pérez-Reverte, uno de los autores más leídos en la actualidad es Lorenzo Silva. Su primera novela de la serie protagonizada por los guardias civiles Bevilacqua y Chamorro, El lejano país de los estanques, tuvo una excelente acogida entre los lectores e inició una saga que se ha convertido en una de las más importantes de la novela policíaca española. Su éxito ha contribuido a consolidar a Silva como uno de los autores más relevantes del género.
Otro caso destacado es el de Alicia Giménez Bartlett. Su primera novela con la inspectora Petra Delicado, Ritos de muerte, resultó especialmente significativa por introducir una de las primeras protagonistas femeninas fuertes dentro de la novela policíaca española. Con el tiempo, la serie ha alcanzado un notable éxito de ventas y ha sido traducida a numerosos idiomas.
También destaca Dolores Redondo, cuya primera novela de la Trilogía del Baztán, El guardián invisible, obtuvo un gran éxito internacional y dio inicio a una de las sagas más relevantes del género en el ámbito contemporáneo.
En Italia, muchas primeras novelas del género se caracterizan por una fuerte presencia del contexto regional. Los autores suelen situar sus historias en lugares concretos, donde el paisaje, la cultura local y las tradiciones desempeñan un papel esencial en la construcción del relato.
Entre los autores más relevantes destaca Massimo Carlotto. Su primera novela, Il fuggiasco, marcó el inicio de una trayectoria centrada en historias oscuras y realistas sobre el crimen, consolidando su posición dentro del género negro italiano.
También es fundamental la figura de Donato Carrisi, cuya novela Il suggeritore obtuvo un enorme éxito internacional, convirtiéndose en bestseller en numerosos países europeos gracias a su combinación de thriller psicológico y tramas complejas de suspense.
Se debe mencionar igualmente a Maurizio de Giovanni, quien inició la serie del comisario Ricciardi con la novela Il senso del dolore, y a Andrea Camilleri, creador del personaje Salvo Montalbano. La obra de Camilleri ha sido ampliamente estudiada en los encuentros celebrados en la Universidad de Málaga.
El término opera prima se utiliza en literatura y en otras artes para referirse a la primera obra relevante de un autor. Aunque algunos escritores publican textos previos, se considera opera prima aquella obra que marca el inicio efectivo de su trayectoria literaria. En la novela policíaca, esta primera obra suele tener la función de introducir al protagonista o investigador que protagonizará futuras entregas.
A diferencia de otros géneros, donde cada historia puede ser autónoma, en la novela negra o policíaca es habitual que el detective se convierta en el eje de una serie narrativa. Por ello, la opera prima no solo presenta una historia concreta, sino que inaugura un universo narrativo susceptible de desarrollarse en múltiples direcciones.
En ese universo aparecen elementos recurrentes: la construcción del carácter del detective, los espacios de investigación y los tipos de conflictos abordados. Estas primeras novelas suelen reflejar con especial intensidad la visión del mundo del autor, que frecuentemente utiliza el género para abordar problemas sociales como la corrupción, la desigualdad o el abuso de poder.
PROGRAMA
Congreso Internacional
SIEMPRE HAY UNA PRIMERA VEZ: OPERA PRIMA EN LA NOVELA POLICÍACA ESPAÑOLA E ITALIANA
Universidad de Málaga
14–15 de mayo de 2026
Organiza – Grupo de Investigación HUM 1068
La novela policíaca española e italiana: crimen, sociedad, desencanto y memoria
Lugar: Sala de Juntas, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Málaga
Jueves, 14 de mayo de 2026
16:00 h. | Bienvenida y presentación de la jornada
| Hora | Participante | Intervención |
|---|---|---|
| 16:00 – 16:20 | Giuseppe Fabiano (Università Marconi di Roma) | Il Commissario Ricciardi: nascita ed evoluzione di un personaggio originale nel noir italiano |
| 16:20 – 16:40 | Àlex Martín Escribà (Universidad de Salamanca) | Mi primera (y última) vez. La novela policíaca de Maurici Serrahima |
| 16:40 – 17:00 | Javier Sánchez Zapatero (Universidad de Salamanca) | Cuando la primera vez no es la primera: Don de lenguas, de Rosa Ribas y Sabine Hofmann |
| 17:00 – 17:20 | Giovanni Caprara (Universidad de Málaga) | Marco Vichi e la tradizione giallistica toscana |
17:20 – 18:00 | Pausa
| Hora | Participante | Intervención |
|---|---|---|
| 18:00 – 18:20 | Daniel Romero Benguigui (Ensayista e investigador independiente – Dr. UMA) | Nuevos primeros casos en la adaptación ludonarrativa: los videojuegos Diabolik – The Original Sin (2007) y Blacksad – Under the Skin (2019) |
| 18:20 – 18:40 | Marcelo E. González Zúñiga (Pontificia Universidad Católica de Chile) | Cómo salirse con la suya: edición y reescritura de Más que cuerpos, de Susana Martín Gijón |
| 18:40 – 19:00 | Viviana Cinquemani (Universidad de Granada) | El debut noir de Silvana La Spina |
| 19:00 – 19:20 | María Dolores García Sánchez (Università degli Studi di Cagliari) | Terra Alta, primera novela policíaca de Javier Cercas |
19:20 h. | Debate y conclusiones de la primera jornada
Viernes, 15 de mayo de 2026
| Hora | Participante | Intervención |
|---|---|---|
| 10:00 – 10:20 | Diego Muñoz Carrobles (Universidad de Alcalá) | Teresa Cardona: historia de dos debuts literarios |
| 10:20 – 10:40 | Rocío Peñalta Catalán (Universidad Complutense de Madrid) | Explorando nuevos territorios de lo negro: Los escorpiones, de Sara Barquinero |
| 10:40 – 11:00 | Ismael Andrés Arévalo Huinca (Universidad de Salamanca) | Radiografía de la transición española en Un beso de amigo, de Juan Madrid |
| 11:00 – 11:20 | María Isabel García Pérez (Universidad de Salamanca) | De la página a la pantalla: La collega tatuata, de Margherita Oggero |
11:20 – 12:20 | Debate y pausa café
| Hora | Participante | Intervención |
|---|---|---|
| 12:20 – 12:40 | Sara Velázquez García (Universidad de Salamanca) | Entre ironía y desencanto: La donna della domenica en el umbral del giallo contemporáneo |
| 12:40 – 13:00 | Paula Martínez Domínguez (Université de Tours) | Hontoria, de Juan Carlos Galindo (título provisional) |
| 13:00 – 13:20 | David Knutson (Xavier University of Cincinnati) | De Soldados de Cataluña a La verdad sobre el caso Savolta: opera prima de Eduardo Mendoza |
13:20 h. | Debate
14:00 – 16:00 | Pausa almuerzo
| Hora | Participante | Intervención |
|---|---|---|
| 16:00 – 16:20 | Simona Demontis (Ensayista e investigadora independiente – Dra. UMA) | Come gliel’avevo raccontata: l’esordio di Andrea Camilleri nel romanzo |
| 16:20 – 16:40 | Laura Marra (Università di Napoli L’Orientale) | Género e identidad en Entre dos aguas, de Rosa Ribas: una lectura desde la novela negra |
| 16:40 – 17:00 | Ines Vanore (Universidad de Córdoba) | Serialità e fondazione: Quo vadis, baby? come atto inaugurale |
| 17:00 – 17:20 | Lorenzo Cittadini (Investigador independiente – Dr. UMA) | La geografia dell’omertà: spazi e figure del silenzio ne Il giorno della civetta, de Leonardo Sciascia |
17:20 h. | Debate final
Clausura de la jornada y líneas futuras de investigación
Participantes
- Ismael Andrés Arévalo Huinca (Universidad de Salamanca)
- Giovanni Caprara (Universidad de Málaga)
- Lorenzo Cittadini (Investigador independiente – Dr. UMA)
- Viviana Cinquemani (Universidad de Granada)
- Simona Demontis (Investigadora independiente – Dra. UMA)
- Giuseppe Fabiano (Università Marconi di Roma)
- María Dolores García Sánchez (Università degli Studi di Cagliari)
- María Isabel García Pérez (Universidad de Salamanca)
- Marcelo E. González Zúñiga (Pontificia Universidad Católica de Chile)
- David Knutson (Xavier University of Cincinnati)
- Àlex Martín Escribà (Universidad de Salamanca)
- Laura Marra (Università di Napoli L’Orientale)
- Paula Martínez Domínguez (Université de Tours)
- Diego Muñoz Carrobles (Universidad de Alcalá)
- Rocío Peñalta Catalán (Universidad Complutense de Madrid / INSTIFEM)
- Daniel Romero Benguigui (Universidad de Málaga)
- Javier Sánchez Zapatero (Universidad de Salamanca)
- Sara Velázquez García (Universidad de Salamanca)
- Ines Vanore (Universidad de Córdoba)
En colaboración con
